The Shining (1980) — Big Wheel low-mode Steadicam
私たちのキャラクターで名シーンパロディを見る →子どもがプラスチックの三輪車に乗って、がらんとしたホテルの廊下を速く走り抜ける場面を、床から数センチの高さのステディカムが、真後ろや真正面について追います。車輪の音が、木の床では騒がしく、カーペットの上ではぷつりと途切れて、広くて空っぽな空間の不安が大きくなります。子どもや小さな動物の目の高さで、見知らぬ空間を動き回る緊張感がほしいときに参考にします。
ステディカムを作ったギャレット・ブラウンは、American Cinematographer の記事で、レンズを床から数インチの高さに置き、三輪車の真後ろや真正面から素早く追う必要があったと書いています。Crooked Marquee も、この低いステディカムの方式が三輪車の場面で最も効果的に使われたと評価しています。
まねするとき: 'low-mode steadicam gliding a few inches above the floor, right behind the tricycle' のように、高さと位置を一緒に書きます。
同じ記事によると、カメラをステディカムの下側に吊るす方式に変えたところ、レンズの高さを床から1インチまで下げられました。
まねするとき: AIは高さの指示を無視しがちなので、開始フレーム画像から、床が画面の下半分を占める低い視点で作ります。
ブラウンは、その速さで歩いていてはレンズを床から18インチより下げにくく、ステディカムのアームをロン・フォードの車いすに取りつけて、スタッフに押させたと書いています。巨大なセットを30周するリハーサルもしたそうです。
まねするとき: 追いかける速さを 'following at the same speed as the tricycle' で固定し、曲がり角の場面は別のクリップで作ります。
ウィキペディアによると、ブラウンは18mmのクック製レンズを使ったので、ステディカムが壁やドア枠から1インチの距離まで近づいて通り抜けられました。
まねするとき: 'wide-angle lens, long corridor stretching far ahead' を入れると、廊下が実際より長く大きく見えて、子どもがより小さく見えます。
ブラウンは、人が近づいたり通り過ぎたりするとき、カメラを傾けずにレンズの高さを変えて頭上の余白を保ち、そうすることで、セットの縦線が傾かなかったと書いています。
まねするとき: カメラの傾き（チルト）は避けて 'camera height stays level' を入れ、廊下の垂直線がまっすぐ保たれるようにします。
ブラウンは、車輪が木の床の上にあるときはサウンドトラックが騒音で破裂するようですが、カーペットに移ると急に静かになると書いています。
まねするとき: 生成された音は消して車輪の音を別に敷き、カーペットに触れるフレームで音をぷつりと切って、静けさそのものが不安になるようにします。
撮影監督のジョン・オルコットは、American Cinematographer のインタビューで、照明の大半をセットに取りつけた実際の照明で配線し、ホテルの裏側のサービス廊下は蛍光灯で明るくしたと語っています。
まねするとき: 廊下の天井の照明が画面に見えるように 'ceiling lights visible along the corridor' を入れると、光がどこから来るのかが自然になります。
Cinematic multi-shot sequence, 14 seconds total. Shot 1 (4s): low-mode stabilized shot gliding inches above the floor right behind a small boy pedaling a red plastic tricycle across a vast empty hotel lounge; Shot 2 (4s): the same low glide as he swings tightly around a corner of a long carpeted corridor, identical closed doors rushing past; Shot 3 (3s): ground-level shot traveling backward ahead of him as he pedals toward the camera, his face focused and alone; Shot 4 (3s): static floor-height shot as he brakes in front of a closed room door and stares at it, a long empty corridor behind him. Consistent boy and hotel, very wide-angle lens, dim warm practical lamps, 35mm film grain, creeping unease.
レンズが床すれすれで子どもの真後ろを追うと、観客は子どもの隣で同じ速さで滑るように進み、廊下は実際よりずっと長く大きく感じられます。ステディカムはドリーのように曲がり角を大きく回る必要がなく、子どもにぴったりついて角を切り込めるので、終わりなく続く廊下の迷路のような感じが生きます。
Low-mode stabilized shot gliding just inches above the floor right behind a small boy pedaling a red plastic tricycle fast across a vast empty hotel lounge with patterned rugs and polished wooden floor; continuous follow at his speed, wide-angle lens, warm practical chandelier light, 35mm film grain.
Low-mode stabilized shot inches above a long carpeted hotel corridor, following right behind the boy on his red plastic tricycle as he swings tightly around a sharp corner, rows of identical closed doors rushing past; smooth continuous glide, very wide lens, dim practical wall lamps, 35mm film grain.
Ground-level shot traveling backward just ahead of the small boy pedaling his red plastic tricycle straight toward the camera down an empty patterned-carpet hotel corridor, his face focused and alone; the camera retreats at his exact speed, wide-angle lens, practical wall lamps, 35mm film grain.
Static shot at floor height as the small boy brakes his red plastic tricycle in front of a closed hotel room door near the end of the corridor and stares at it in silence, a long empty corridor stretching behind him; wide-angle lens, one dim practical lamp, 35mm film grain.
カットごとにカメラの高さ（床から数cm）と速度を同じ文で書き、動きのつなぎでつなぎます。生成された音は消して車輪の音を別に入れ、木の床では大きくガタガタ鳴らし、カーペットに入るフレームでぷつりと切って、静けさそのものが不安を作るようにします（静寂のあとの衝撃）。最後のカットは、音をほとんど空にしたまま、少し長めに置きます。
AIはカメラの高さの指示を無視して、もっと高い位置から撮りがちなので、開始フレーム画像から「レンズが床から数cm」の構図で作ります。原作も、人が歩きながら3分のテイクを追うのに疲れて、車いすに機材を載せました。AIでも4秒前後に分け、曲がり角のカットは別に生成します。同じ廊下が繰り返されると、ドアの数や模様が変わりがちなので、480pの下書きで確認します。
Wikipedia — The Shining (film) · American Cinematographer — The Steadicam and The Shining Revisited · Crooked Marquee — All Steadicam and No Play: Movement in The Shining