Titanic (1997) — "I'm flying" bow scene at sunset
私たちのキャラクターで名シーンパロディを見る →夕焼けの海の上の船首の先で、女性が両腕を広げ、男性が後ろから腰を支えたまま、二人が初めてキスをします。ロマンスのクライマックスや、ウェディング・旅行・香水の広告のように、「世界の頂上に立ったような」解放感と愛を、夕焼けひとつで見せたいときに参考にします。
太陽が水平線近くまで沈んだオレンジ色の空を背景に撮影し、画面の中の空は実際に撮った空です（ET映像・DGA、クリップ55秒以降）。
まねするとき: 'sun just above the horizon, deep orange sky' を入れ、開始フレームから夕焼けの色を決めておくと、カットごとに空が変わりません。
撮影監督は、オレンジのジェルとネット・スクリムをかけた5Kライト1灯を、光が変わるたびに調整して、夕焼けの側から来る光のように顔を照らしました（DGA）。
まねするとき: 顔の光の向きと色を太陽と同じ 'warm orange key light from the setting sun side' にそろえます。
キスのカットは太陽を背にして二人の輪郭に光の縁ができ、顔はほとんどシルエットになります（クリップ1分23秒ごろ）。
まねするとき: 逆光のカットは顔が暗くなってAIの顔のぶれが目立たないので、感情のクライマックスは逆光のシルエットで処理します。
女性が前、男性が後ろに重なって立ち、ひとつの画面に一緒に収まります（クリップの最初の5秒、24秒ごろ）。
まねするとき: 'he stands close behind her, his hands on her waist' のように、二人の前後の位置を正確に書きます。
船首の前から船全体を振り返るカットが、二人を巨大な船の先の小さな点にします（クリップ43秒ごろ）。DGAによると、一部のカットは、グリーンスクリーンの前で別に撮った俳優と、コンピューターグラフィックスの船・空を合成しました。
まねするとき: このような大きな動きは、船と海を先に生成して人物を小さく置き、顔の問題が目立たないようにします。
夕焼けのカットでは、帆柱のロープが画面を斜めに横切り、静かな水平線に動きを加えます（クリップ1分23秒~1分36秒、観察）。
まねするとき: 'rigging lines crossing the frame diagonally' を入れると、空っぽの空が単調になりません。
キスの直後、新品の船がさびた難破船に形を変え、老人が語っていた過去の回想から現在に戻ります（DGAはこれをディゾルブではなくモーフと書いています）。
まねするとき: 同じ角度の新品の船と古い船の画像を、開始・終了フレームに入れ、'transforms into a rusted shipwreck' でつなぎます。
Cinematic multi-shot sequence, 13 seconds total. Shot 1 (3s): static medium two-shot of a young woman in a dark coat standing at the very tip of a ship's bow, a young man close behind her; Shot 2 (4s): slow push-in as she spreads her arms wide over the open sea, his hands on her waist; Shot 3 (3s): slow arc around the bow of the huge liner at sunset, the couple tiny at its tip; Shot 4 (3s): static backlit two-shot of them kissing in silhouette against a deep orange sky. Consistent couple in early-1900s clothes, golden-hour backlight, warm orange glow, soft 35mm film look.
DGAによると、キスシーンはメキシコ・ロサリトビーチのバハ・スタジオに建てた実物大の船で撮影し、監督は「美しくも不吉な」空を待って、午後の時間帯を8日間押さえましたが、7日は単調な青空でした。8日目に太陽が雲を突き抜けると2回ほど撮影し、そのうち半分ほどピントが外れたテイクが映画に使われました。本物の夕焼けの逆光に、オレンジのジェルをかけた5Kライト1灯で顔を照らすので、空と人物の光が同じ色でまとまります。
Medium two-shot of a young woman with long auburn hair in a dark early-1900s coat standing at the very tip of a ship's bow railing, a young man in a loose shirt close behind her, both smiling; static camera, low golden sun, warm orange glow, 35mm film look.
Medium shot as the young woman spreads her arms wide over the open ocean, eyes closed, hair blowing, the young man holding her waist from behind; slow push-in, golden hour backlight, wide empty sky above, warm orange glow, 35mm film look.
Wide aerial view slowly arcing around the bow of a huge early-1900s ocean liner cutting through calm water at sunset, two tiny figures with outstretched arms at its very tip; golden hour, deep orange sky, soft 35mm film look.
Backlit two-shot of the young couple kissing at the ship's bow, almost in silhouette against a deep orange sunset sky, rim light on their hair and profiles, rigging lines crossing the frame diagonally; static camera, warm orange glow, soft 35mm film look.
ショット1・2は音楽が高まる間、長く置き、腕を広げる瞬間にショット3の大きく回るカットで解放感を高めます。ショット4のキスのシルエットのあとは、同じ角度のさびた難破船の画像へモーフ転換して「今」に戻ると、原作の余韻まで再現できます。
夕焼けの色は生成のたびに変わるので、前のカットの最後のフレームを次のカットの開始フレームに入れて、空の色をつなぎます。二人が重なった姿勢は、腕や手が絡まりやすいので 'his hands on her waist, her arms straight out to the sides' のように、手足の位置を文で固定します。原作もピントが半分外れたテイクを使ったので、少しやわらかい画面は失敗ではなく雰囲気です。
DGA Quarterly — A Kiss Is Still a Kiss · Wikipedia — Titanic (1997 film)