The Host (2006) — monster's broad-daylight debut on the riverbank
私たちのキャラクターで名シーンパロディを見る →平和な漢江の河川敷で、人々が水中の奇妙なものを見物しながらお菓子を投げていると、それが水から上がってきて、真昼の公園を走り回ります。怪物や災害を暗闇に隠さず、日常のど真ん中に突然突きつけたいとき、見慣れた場所があっという間に異質になる逆転がほしいときに参考にします。
怪物は、まず人々が見物している水中の「何か」として、次に河川敷に上がって走ってくる全身として、少しずつ姿を現します（クリップの最初の1分13秒）。
まねするとき: 最初のカットは、怪物を小さく・ぼんやりとだけ見せ、全身は次のカットではじめて見せます。
河川敷の欄干に並んだ見物人たちが、水を見下ろす顔が、怪物よりも先に出てきます（クリップ50秒~1分8秒）。
まねするとき: 怪物を見せる前に「何かを見ている顔」を先に作って、期待を積み上げます。
ヘッドホンをして何も知らない女性の穏やかな顔のすぐあとに、怪物が襲いかかります（クリップ1分53秒ごろ）。SciFi Japan のプレスノートも「牧歌的な風景が一瞬で修羅場に変わる」と書いています。
まねするとき: 平和なカットを長く置いたあと、突然、音と動きの大きなカットをつなぎます。
斜めになったコンクリートの河川敷の斜面に沿って主人公がよじ登り、怪物が駆けていくので、画面全体が傾いたように不安です（クリップ1分28秒~1分38秒、観察）。
まねするとき: 'sloped concrete embankment cutting diagonally across the frame' で斜面を指定します。
広い芝生で人々が四方に散らばる中、怪物が横切ります（クリップ2分12秒ごろ、観察）。
まねするとき: 群衆と怪物が混ざるカットは広く撮って、怪物のディテールの歪みを隠します。
父親が娘の手を握って走る姿を、一緒に走りながら追います（クリップ5分58秒ごろ）。
まねするとき: 'tracking alongside a father pulling his daughter by the hand' のように、手をつないだ動作をはっきり書きます。
日陰ひとつない真昼なので、怪物が隠れる暗闇がありません。暗闇に怪物を隠す怪獣映画の慣習をひっくり返す場面に見えます（観察）。
まねするとき: 'bright ordinary afternoon, nowhere to hide' と書き、明るい光の中でも怪物の濡れた皮膚の質感が見えるよう描写します。
Cinematic multi-shot sequence, 13 seconds total. Shot 1 (3s): static wide shot of a relaxed crowd along a sunny riverside park in Seoul, pointing at a dark shape in the water; Shot 2 (3s): static medium shot of a young woman with headphones reading on the grass, calm and unaware; Shot 3 (3s): handheld wide shot of picnickers scattering across the lawn as a huge slimy amphibious creature charges through; Shot 4 (4s): tracking shot alongside a disheveled father dragging his schoolgirl daughter by the hand. Consistent creature design, bright high-key afternoon daylight, natural colors, 35mm film look.
監督は、怪物が最初に出る最初のカットがいちばん重要で、そのカットで観客が怪物の存在を信じるようになると語りました（Combustible Celluloid）。練習のときはオフロードバイクが怪物の動線の代わりに走り、本番はバイクなしで撮ったので、エキストラたちが「何もない空気」に反応しました。ソウルの人が毎日通る平凡な川辺が、怪物ひとつで突然異質な空間になるのが目標で（SciFi Japan の監督インタビュー）、怪物の模型はウェタ・ワークショップが、コンピューターグラフィックスはアメリカのオーファネージ（The Orphanage）が担当し、映画の80%を実際の漢江沿いで撮りました（Wikipedia）。
Wide shot of a relaxed crowd lined along a concrete riverbank in a sunny Seoul riverside park, pointing and taking photos of a dark shape moving in the water below a bridge; static camera, bright afternoon daylight, natural colors, 35mm film look.
Medium shot of a young woman with big headphones sitting calmly on the grass reading, completely unaware, pigeons pecking nearby, distant screams just starting behind her; static camera, bright high-key afternoon daylight, natural colors, 35mm film look.
Handheld wide shot of picnickers scattering across a sunny riverside lawn as a huge slimy fish-like amphibious creature charges through the crowd, food stalls behind; bright high-key afternoon daylight, natural colors, 35mm film look.
Tracking shot running alongside a disheveled father with bleached hair in a green jacket dragging his schoolgirl daughter by the hand along a sloped concrete riverbank, both glancing back in panic; bright afternoon daylight, natural colors, 35mm film look.
ショット1を十分に長く置いて、平凡な午後を信じさせたあと、ショット2の穏やかな顔から悲鳴が聞こえ始める瞬間に、ショット3へ対比カットします。ショット4の走りは、息づかいと足音を大きくしてつなぎ、怪物の鳴き声はカットの境目にかかって先に聞こえるようにします。
同じ怪物を複数のカットで保つには、怪物のデザイン画像を先に作って、すべてのカットの参照に入れます。原作も練習のときにバイクで動線を合わせてから「何もない空気」に反応して撮ったように、群衆の反応カットと怪物のカットを別々に作って、編集でつなぐほうが安定します。人を襲う場面は、生成が拒否されやすいので、走って散らばる動作を中心に使います。
Combustible Celluloid — Interview: Bong Joon Ho, The Host (2006) · SciFi Japan — THE HOST Press Notes and Director's Interview · Wikipedia — The Host (2006 film)