Centered Symmetry
움직이는 그림으로 보기 →화면을 거울처럼 좌우로 맞춰 정돈되고 동화 같은, 또는 묘하게 긴장된 분위기를 만들고 싶을 때. 웨스 앤더슨 감독은 인물을 화면 한가운데 두는 대칭 구도를 대화 장면의 숏-리버스 숏에서도 핵심 연출로 쓴다.
StudioBinder는 웨스 앤더슨 감독이 대화 장면에서도 인물을 화면 한가운데에 맞추고, 이런 대칭 프레이밍이 그의 연출에서 핵심이라고 설명한다.
따라 할 때: 시작 프레임에 'straight-on, perfectly symmetrical'처럼 건축 사진식 표현을 넣어야 정면 대칭이 잘 나온다.
StudioBinder는 첫 번째 인물을 정면 가운데에, 두 번째 인물도 정면 가운데에 찍어 이어 붙이면 대칭 숏-리버스 숏이 된다고 설명하며, 이 영화에서 지배인과 로비 보이는 이야기의 중심이자 화면의 중심이라고 적는다.
따라 할 때: 두 인물을 각각 같은 카메라 높이와 거리로 생성하고, 둘 다 렌즈를 똑바로 보게 해서 맞붙인다.
영상 0:15부터 보면 바닥 위의 두 사람을 바로 위에서 내려다본 컷이 정면 컷과 번갈아 나와 대칭을 위아래로도 이어 간다.
따라 할 때: 'top-down overhead shot, two figures side by side'로 만들고, 두 사람 사이가 화면 가운데 선에 오도록 지시한다.
위키백과에 따르면 이 영화는 시대마다 화면비를 바꾸며, 1932년 장면은 1.37:1 아카데미 비율로 찍었다. 영상 속 장면도 좌우가 검게 남는 거의 정사각형 화면이다.
따라 할 때: 생성은 16:9로 하되 인물을 가운데에 두고, 편집에서 1.37:1로 잘라 좌우를 검게 남긴다.
촬영감독 로버트 요먼은 아카데미 비율 덕분에 평소보다 머리 위 여백을 넉넉히 둘 수 있었다고 말했다(위키백과 인용).
따라 할 때: 인물을 화면 아래쪽 2/3에 두고 'generous headroom above'를 적으면 위쪽 공간이 무대처럼 보인다.
위키백과에 따르면 요먼은 이 영화를 코닥 Vision3 200T 35mm 필름과 아리캠 스튜디오 카메라 한 대로 찍었다.
따라 할 때: 'shot on 35mm film, fine grain'을 넣고, 컷마다 입자 굵기가 다르면 편집에서 같은 필름 그레인을 한 번 더 입힌다.
Cinematic multi-shot sequence, 13 seconds total. Shot 1 (3s): static perfectly symmetrical wide shot of a pastel pink hotel lobby, a red-carpeted staircase in the exact center, a bellboy in a purple uniform facing the camera; Shot 2 (3s): static straight-on medium shot of the bellboy centered between two identical brass lamps, ringing a bell; Shot 3 (3s): static reverse shot of an elderly guest in a mustard coat centered across the desk, key boxes behind him; Shot 4 (4s): camera trucks right at the bellboy's pace as he carries a suitcase down a pastel hallway, always centered. Consistent hotel, even high-key light, soft pastel film colors, deadpan whimsical mood.
사람의 눈은 좌우가 맞는 화면을 한 번에 읽어서, 가운데 선 인물에게 시선이 곧장 모인다. 카메라를 정면에 고정하거나 옆으로만 평행 이동하면 무대를 보는 듯한 정돈된 리듬이 생긴다.
Perfectly symmetrical wide shot of a pastel pink hotel lobby, a red-carpeted staircase rising in the exact center, a bellboy in a purple uniform standing at the bottom facing the camera. Static camera, straight-on frontal view, bright high-key light, soft pastel film colors, whimsical calm.
Straight-on medium shot of the bellboy centered behind the reception desk, two identical brass lamps glowing on either side, as he rings a small bell once. Static camera, symmetrical composition, even high-key lighting, pastel film colors, fine grain, deadpan charm.
Reverse angle of an elderly guest in a mustard coat standing perfectly centered on the other side of the desk, facing the camera directly, a symmetrical wall of key boxes behind him. Static camera, straight-on view, high-key light, soft pastel film tones, polite tension.
Side-on wide shot of a long pastel hallway as the bellboy carries a suitcase from left to right; the camera trucks right at the same steady pace, keeping him centered between symmetrical pillars. Even high-key light, pastel colors, fine film grain, playful precision.
정면 대칭 컷끼리는 하드 컷으로 딱딱 붙이고, 대화는 두 인물을 모두 화면 가운데 둔 숏-리버스 숏으로 오간다. 벨 소리나 음악 박자에 맞춰 컷을 바꾸는 비트 싱크로 정돈된 리듬을 살린다.
"카메라를 정면에"라고만 쓰면 무시되기 쉬워서, 시작 프레임 이미지에 "straight-on, perfectly frontal and symmetrical" 같은 건축 사진식 표현을 넣어야 정면 구도가 잘 나온다. 영상은 고정 카메라나 한 방향 트럭처럼 단순한 움직임만 주고, 좌우가 살짝 어긋난 컷은 편집에서 crop으로 가운데를 다시 맞춘다. 컷마다 파스텔 색이 흔들리면 기준 컷 하나를 정해 색 보정으로 맞춘다.